老舍本就是刻画人物的好手，在茶馆里体现到极致。
主要是批判当时社会的黑暗，通过人物描写，表达爱国情怀，还有对现实的讽刺，从侧面反映人物变迁，社会变迁。
作为老舍的代表作，《茶馆》在艺术上取得了多方面的成就，集中体现了老舍剧作的风格。
透过茶馆展现当时的社会背景和人物生活。反映了一种当时社会的无奈和扭曲：好人不一定有好报，坏人也不一定有恶报。越看越不想看，是悲剧。建议看看老舍的《二马》和《四世同堂》，都是那个时代的。挺好的。
1、《俄狄浦斯王》。《茶馆》与《俄狄浦斯王》这部西方戏剧具有对比性，《俄狄浦斯王》和《茶馆》是两部不同类型的文艺作品，一个是古希腊悲剧，一个是中国话剧，它们都涉及到了人性的问题，探讨了人类的命运和生存状态。
2、西方评论家是这样评价《茶馆》的，“摆在我们面前的诚然是一部文学作品，但它更是一部社会学的文献。” 剧本完全符合西方戏剧结构理论中的三一律剧情发生在同一天，同一地点，情节服从于一个主题。《雷雨》主要剧情（三幕）发生在周家一个客厅中，还有一幕是在四凤家中。从上午演到当天深夜两三点。
3、“间离效果”话剧《茶馆》中大傻杨在每幕开场前用数来宝的曲艺形式介绍剧情，这是现代戏剧潮流中的“间离效果”。焦菊隐先生独创、借鉴了“间离效果”的艺术手法，使中国戏曲与西方戏剧（斯氏体系）相区别。话剧《茶馆》中大傻杨数来宝的“间离效果”，故意使剧情脱节、松弛，避免悬念。
4、用老舍的话说：“一个大茶馆就是一个小社会”，曹禺先生晚年评价说：“《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例”。 与一般的戏剧作品不同，《茶馆》不是要讲述某个具体故事，它要表现的是三个历史时期所代表的中国半殖民地半封建社会的社会现状，用老舍的话来说，就是要“葬送三个时代”。《茶馆》的创作宗旨就在这里。
5、《茶馆》这个剧目，第一次让三百年前的中国历史话剧化，展现了民族精神的深刻内涵。它把中国的传统文化与流传至今的戏曲文化有机结合，使传统文化在当代得到了生命体现。同时，它也成为中国现代戏剧史上的一座里程碑，标志着中国现代戏剧从民族性的表达向普遍性的人性表现的转变。
6、话剧《茶馆》，常被说成是全面体现民族风格的作品，其实不尽然。中国传统的戏剧，讲究故事的完整性和戏剧冲突的一致性，《茶馆》却借鉴西方现代戏剧经验：淡化故事、不着力编织统一的矛盾过程，而用一个笼罩全局的写作宗旨把散在的琐细情节收进去。
戏剧冲突是包含戏剧动作、反动作和矛盾解决的一种完整的运动形式。《雷雨》与《茶馆》都是由戏剧冲突而推动情节的发展。但两者还是有所区别。在《雷雨》中，戏剧冲突是尖锐而集中的。
在《茶馆》中，它是旧时代的结束。另外，冲突双方的力量对比也不同。《雷雨》中占统治地位的是封建统治势力，但以鲁大海为代表的正义能勇于抗争，侍萍也有清醒的认识，连繁漪也不放过追求自己的幸福的机会。所以两股力量发生强有力的对撞，造成巨大的冲击，加速了腐朽势力的灭亡。
主要戏剧冲突。在戏剧艺术中，矛盾的冲突是它的核心和灵魂所在，剧作家正是通过激烈的冲突，掌握整个戏剧的节奏。情节的起承转合和矛盾的冲突，在表现戏剧艺术魅力上起着重要的作用。在曹禺的作品中，引入情节冲突，激化矛盾，引导人走向胜利，打动人心。
相比之下，《雷雨》过于戏剧化；《茶馆》更 电影化，但不完全电影化。结构理念的不同是重要原因之一。有人说 剧作家的问题不在于如何写，而更在于如何结构。《茶馆》没有一个贯穿全篇的戏剧冲突。
在这里，笔者就把《茶馆》第二幕与《雷雨》第二幕从人物多少及关系、情节、矛盾冲突、人物性格的塑造、语段意义分析等几个方面作一个简单的比较，以便窥一斑而知全貌。 人物多少及关系。一个是少，关系复杂，主次分明；一个是多，关系简单，主次不明。
《雷雨》是遵循“三一律”原则创作的，在一天之内，一个地点和一个主题的束缚中，相较《茶馆》略逊。《茶馆》以一个小小的茶馆作为中国的窗口，深刻展现了三个时代——戊戌政变后的清末社会、辛亥革命后军阀统治的时期、抗战后国民党统治下的国统区的历史画卷。
茶馆，这个承载着茶文化的聚会地，以其独特的风貌和气氛，展现了各地茶生活的多元面貌。南北茶馆的差异，体现在各自的特色和氛围上。北方的茶馆，如北京，特色鲜明。既有历史悠久的大茶馆，如《天咫偶闻》中所描绘的，虽不甚讲究茶艺，但环境热闹，充满了京韵文化。
南北茶馆各有特色，北方的粗犷豪放与南方的精细雅致形成鲜明对比。但无论是豪放还是雅致，茶馆都提供了人们放松身心的空间，满足个人的品茗体验。茶馆的差异，是各地文化风貌的体现，也是人们生活中不可或缺的一部分。
南方的茶馆则更显清雅，如江南地区，因物产丰饶和文人风流，茶馆常带有浓厚的文化气息。江南茶馆的家具精致讲究，品茶氛围浓厚，以盖碗或紫砂壶为佳。四川的茶馆则以数量多、历史久远著名，淡然豁达的氛围让人流连忘返，一杯茶足以消磨一天时光，是当地生活节奏的写照。
1、掌柜上吊。 两个文本对比就可以看出老舍对时代认识的变化：写《老字号》的时候，他认为如果经营手段的革新配上老字号的诚信经营，传统商业就能焕发生机；但是《茶馆》中，老舍连这最后一丝生机也否定了，在当时的社会环境下，能看到的只有死路一条。
2、符敏仪。《天龙八部》中灵鹫宫天山童姥的徒弟、阳天部的首领。符敏仪真名出场，一上来就是与三十六洞主厮杀。书中没有描写符敏仪的具体手段，只说她擅长缝纫，是灵鹫宫针神，不过考虑到灵鹫宫天山童姥一向带领有方，手下的众女视人命如草芥，下手极狠，这位符针神，估计也是狠角色。
3、胡伯母去大连探亲，留下老胡一个人，保姆小桂经常去他家做饭照顾他，有人送老胡两斤大虾，小桂做好了准备端过去的时候，那个盘子里装的很少，看起来也就8-10只。要知道，比人的手掌还要长5-8厘米的巨型大虾，一斤也得6-7个。
4、《神厨小福贵》小时候只顾着看做菜了，谁知道长大之后再看这部剧，细思极恐，无限苍凉。
5、《水浒传》里，林冲刺配沧州，出发前这下休书，说是不耽误妻子的青春。但这一细节细思极恐，这分明不是为妻子着想，而是为林冲自己保命的，是一封写给高俅高衙内的投降书，林冲把责任推到妻子身上，实在是没担当，让人不寒而栗。
您好~（1）《茶馆》最大的特色是“人像展览式”的戏剧结构。（2）这种结构的特点在于，不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人 物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承，每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。
《茶馆》最大的特色是“人像展览式”的戏剧结构。（2）这种结构的特点在于，不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素。（3）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。
把3个小时的三幕话剧拉伸成36集电视剧，在尊重原著的基础上拓展故事和人物命运是必须的。据制片人李功达介绍，电视剧与话剧三幕结构一致，三部分分别埋葬了王掌柜的发财梦、改良梦和生存梦，与老舍原著关注小人物展现大时代的精神一致。
在老舍的话剧中，《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。
